24 октября
сlipping. выпустили новый альбом
сlipping. выпустили новый альбом
20 октября
Новые серии сериала «Эйфория» выйдут уже в этом году
Новые серии сериала «Эйфория» выйдут уже в этом году
16 октября
Новости русской хонтологии: Тальник — «Снипс»
Новости русской хонтологии: Тальник — «Снипс»
15 октября
«Зашел, вышел»: метафизика денег от «Кровостока»
«Зашел, вышел»: метафизика денег от «Кровостока»
14 октября
«Дискотека»: группа «Молчат дома» выпустила новое видео
«Дискотека»: группа «Молчат дома» выпустила новое видео
07 октября
«На ножах» выпустили полноформатный альбом
«На ножах» выпустили полноформатный альбом
02 октября
Короткий метр «Саша, вспомни»
Короткий метр «Саша, вспомни»
02 октября
Дайте танк (!) выпустили «Человеко-часы»
Дайте танк (!) выпустили «Человеко-часы»
26 сентября
«Никогда-нибудь» — Место, где кончилось насилие
«Никогда-нибудь» — Место, где кончилось насилие
26 сентября
Лучшие мобильные фотографии за неделю. 20-26 сентября
Лучшие мобильные фотографии за неделю. 20-26 сентября
25 сентября
Новый альбом Хаски — «Хошхоног»
Новый альбом Хаски — «Хошхоног»
22 сентября
Марк Чепмен извинился перед Йоко Оно за смерть Леннона
Марк Чепмен извинился перед Йоко Оно за смерть Леннона
21 сентября
Ураганы и радуги: американская группа Salem вернулась с новым видео
Ураганы и радуги: американская группа Salem вернулась с новым видео
19 сентября
Лучшие мобильные фотографии за неделю. 13-19 сентября
Лучшие мобильные фотографии за неделю. 13-19 сентября
19 сентября
Вы это заслужили. My Exercise
Вы это заслужили. My Exercise
Иллюстрация: Кадр из фильма
02.10.2016
Дуэлянт: фильм о городе, которого нет
Дуэлянт: фильм о городе, которого нет
Дуэлянт: фильм о городе, которого нет
Дуэлянт: фильм о городе, которого нет
Дуэлянт: фильм о городе, которого нет

Российские фильмы смотришь с нотками снисхождения. Мол, неплохо, для русского-то фильма. Мы привыкли прощать ошибки, глупость, ходульность и скупость нашему кинематографу. Мы раздаем кредиты доверия в надежде получить хоть что-то о нас и для нас. И вот опять на одном плече у режиссера сидит бес и шепчет: «Схавают!», а на другом – ангел-хранитель российского кино просит дать ему еще один шанс.

Новый фильм Алексея Мизгирева «Дуэлянт» шанса заслуживает. Фильм подается рекламной кампанией как визуальный аттракцион, осенний блокбастер и новая надежда на обогащение за счёт добродушных китайцев, которые еще не отошли от бурной радости по поводу картины «Он — дракон». На самом деле, это никакой не блокбастер.

Здесь не взрываются барабанные перепонки от грохота оркестра. Нет головокружительной погони на каретах с дракой на крышах в духе Assassins Creed Syndicate. А актеры вроде как первой величины не произносят с придыханием речей, от которых текут слезы и чаще бьется сердце. Это нишевое кино, которое заряжает в пустой барабан всего один патрон — стиль. А вот пробьет ли эта пуля лоб зрителя — уж как повезет.

Перед сеансом хорошо бы правильно настроиться. Перечитывать «Героя Нашего Времени» необязательно. Фильм – не про то. Здесь у нас комикс аля «Из Ада» пополам с вестерном, напоминающем о «Мертвеце» Джармуша. И относиться нужно так же – камерно, скромно, с уважением.

Дуэлянт – картина, застрявшая между мирами. Реальным, где деньги дают за умелое попадание в KPI и желания целевой аудитории кинотеатров, и воображаемым, потенциальным, где властвует красота несбыточного. Там графы-бретеры — не экзотика, а вполне достойный пример для образованного и начитанного человека со знанием нескольких иностранных языков.

На улицах местного Санкт-Петербурга Суини Тод мог бы повстречать Раскольникова, а со словосочетанием «честь дворянина» здесь обходятся бережнее, чем с новым айфоном. Ради воображаемой чести тут быстро и красиво убивают, что вызывает у одних зрителей восторг и всплеск атенции, а у других недоумение — ну назвал он чью-то мать нелицеприятно, так это каждый день происходит в перерыве между алгеброй и литературой. Из-за такого пустяка пафосно хватать пистолет? Жалко. Местное оружие хочется протирать бархатом и повесить на полку в музее редких диковинок.

Назвать «Дуэлянт» визуальным аттракционом — упрощение. Фильм не ставит задачей развлекать зрителя. Тут очень мало юмора и слишком много пафоса, красивых силуэтов и взглядов исподлобья.

Это фильм для тех, кто любит ощущать приятное покалывание по ту сторону глаз. Для тех, кто принимает театральные условности, кто далек от шкал типа «феминизм-маскулинность в кино», кого не тошнит от лиц Федорова и Машкова, потому что этой части тела этих актеров здесь много.

А вот едкие фразы, которыми перебрасываются герои, стоя в толпе изысканно одетых статистов, кинокритики сравнили с текстовками в баблах комиксов, но комикс получается не евангелием «от большой двойки», здесь одержимые Бесами герои в длинных сюртуках вышибают друг другу мозги под аккомпанемент оглушительного молчания высшего общества. Выбранная фактура играет на двух полях: помогает говорить с русскими об эфемерном основании их идентичности, а американцу и китайцу продает вкусную и понятную картинку. Именно поэтому в Дуэлянте по минимуму заигрываний с большой классикой — литературный фундамент фильма представился бы иностранцу чем-то вроде вуди-аленовской «Любви и Смерти» — потешным нагромождением речевых фигур. Проще бить броскими фразами, точеными фраками, высокими цилиндрами, блестящими пистолетами.

Дуэлянт приглашает подглядывать в замочную скважину истории через окно княжеской кареты. Это, конечно, авторская версия XIX века . Ведь что именно происходило в пост-пушкинские времена — мы не знаем, откапывать правду придется из-под вороха конспектов по литературе 7 класса.

Дуэлянт — первая попытка пристреляться к невидимому, совершить кино-путешествие в поросшую быльем пропасть той самой подлинной российской культуры, которая оказывается внезапно актуальной.  Все эти графы и бароны, князья и камердинеры никак не хотят светиться благородством, чем грешила, например, хрестоматийная экранизация «Войны и Мира» Сергея Бондарчука. Местные герои — маски. А за масками — узнаваемые типажи: корыстолюбивые сладострастники, мужественные бандиты и продажные чиновники. По улицам, где всегда льет дождь, ходит почти Вечный Жид — господин Яковлев, не знающий страха и упрека, начерченный острым грифелем на этикетке дешевого коньяка.

Вынесенный в синопсис фильма вопрос – восстановление утраченной чести – не так уж и важен. Да, это стержень фильма, но режиссер намеренно оставляет место для мысли об этом после титров — когда задумываешься, а что вообще такое честь и как её можно приобрести или потерять. Очередная невидимость в ряду постоянных спутников-симулякров типа лайков и брендов? Честь в Дуэлянте – это та же добавочная стоимость, нематериальный актив, который превращает просто человека в высшее существо местной реальности. Вещь эта настолько эфемерная, что лежит в одной плоскости со смертью, а вернуть честь можно только пройдя обряд очищения кровью и преображения в пуленепробиваемого шамана XIX века.

Сюжет Дуэлянта условен настолько же, насколько и псевдо-историчен — в другой России, которую мы потеряли, нам предстоит следить за судьбами латунных фигурок, которые приводит в движение закулисный кукловод с прищуром Мефистофеля. Кто эти люди, какие между ними отношения — неважно. Это все декорации для истории о злобном гении Беклемишеве и юноше бледном Яковлеве. Здесь нет масштаба для битвы уверенного в себе добра с обольстительно развратным злом, краски условны, тона смешаны с грязью, кровью и раскрошенными по мостовой мозгами.

Фильм старается попасть в условные лекала голливудской костюмированной драмы и при этом совладать с нависшим дамокловым мечом литературной классики — получается неоднозначно. Но точно самобытно, свежо и интересно. Если эта вырезанная вручную пуля попадет в  сердце зрителя, то только срикошетив от чугунного пафоса, вылитых из меди и масла образов персонажей и беспрецедентной работы художников-постановщиков. Будет ли это сердце защищено броней скепсиса? Хочется вериться, что нет.

Купить билет нужно, чтобы очертить траекторию, по которой должно двигаться российское кино. В сторону смелых идей на стыке жанров или пустотелой заказухи про толстух, дагестанцев и детей против волшебников.

Так что вращайте барабан револьвера, господин зритель, ваш черед ходить.

Читайте также:
Интервью с фельдшером: cмех и сломанные ребра
Интервью с фельдшером: cмех и сломанные ребра
Состояние твёрдой реальности
Состояние твёрдой реальности
Непокой, или Кучерявый траур Тикая Агапова
Непокой, или Кучерявый траур Тикая Агапова